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☆ ワンポイントレッスン （27） ☆ 月例会先生評（2004年7月） ＜ 例会らしい例会を ＞
今回は、例会らしい例会をやってみたい。いつも材料不足で何かテ−マらしきタイトル をつけてまとめようとするのが習慣になっていた。 お互いに顔も知らないインタ−ネット上での例会は、タイミングが合わず、反応の鈍さ から厳しい討論が必要な問題でも、簡単に理解したといった程度で終わってしまう。 創作時の心の動きは、生ぬるい理解とは対極にある切迫感、緊張感である。 作品を前にし、対面しての心に響き合う討論の場でなければ、伝わりにくいこうした問 題をどうして伝えられるか、体感できるものか、難しいことである。 丹平写真倶楽部の例会には、そんなものが満たされる雰囲気があった。もう半世紀も前 のことだが、あれは本物だったと懐かしい。ぼくの講評は、さらに率直になるだろう。 |
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この作者は、かなり長いキャリア−から風景をまとめる要領を心得ており、ある程度安 心してみられるが、時折、詰めの甘い例が見られるので、注意事項を述べておく。 この例は、おあつらえ向きともいえる浅黄色の新緑の点在があり、このままでも良さそ うだが、ぼくならどうするかをやってみたのが「トリム修正」例である。 左下部の力不足を補うため少し焼き込み、右下部の目障りな明るさを押さえ、左と下部 をこの程度にカットし、コントラストを少し上げてある。曖昧さが嫌いなのである。 これは撮影時にすでに感じることであり、現場ではそれが気にならぬポジションを選択 するが、それが不可能なら引き伸ばし時に、当然コントロ−ルする。 風景はある程度エキセントリックな条件に遭遇するチャンスを待つ忍耐が必要だが、日 常からこうした対応をする習慣をつけておかないと、そのチャンスを最大限に生かすこと はできない。 ぼくのいう詰めの甘さを理解できず、放置しても平気でいられるなら、その人のレベル はそこで終わることになる。 |
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この作者、大住くんは、ちょっと変わった神経の持主である。 時折、突然、女性には珍しく「大胆不敵？」といった不思議な構成をする。 その出現率は２０％くらいで、佳作はその１／４くらい。 ノ−マルな構成は３０％くらい。残り５０％は意図不明、何を考えているのかわからない が、そんなところに期待している向きもある。 今月の出品は４点で「鷺」は鳥の追い写し。やや平凡だが無難なできといったところ。 「黒猫」は見方によっては平凡という人もあろうが、ここには彼女流の感性と構成が見 られ、こうした神経のあり方は、ぼくにはよく響く。 彼女は、Ｐａｒｔ４１のぼくの制作したアングラ・ポスタ−の感想に、「ピンスポット の６灯が無造作なようで計算高く感じられ、とてもおもしろく思った」と述べているが、 これはズバリ適中していた。 あの撮影でのぼくは、瞬間的なインスピレ−ションのままに、小さく開いた口への絞っ たピンスポットを手始めとして、スピ−ディに乳房の照明に大小の変化をつけながら、ひ ざに向かってリズミカルな照明をした。もちろんバックへの大きい照明とのバランスに十 分配慮をしながらである。 こんなことを彼女は推量できながら、他の２点の出品作は、何がおもしろいのか意図不 明、格差がありすぎて、ぼくにはわかりかねるが諦めてはいない。 肝心の「黒猫」についてひと言。 この画面から受けたぼくの印象は水濡れしたように黒光りする黒猫の独り舞台である。 舞台装置は、真っ白な舞台とグレ−の矩形の大小だけである。画面右と下部を少しづつト リミングすることで、引き締まった画面になり、より存在感がうまれる。 それにしても、この猫はいつもこんな貫禄あるポ−ズで、孤独な舞台を勤めているので あろうか。彼女好みの不思議なリアリティが見られるように思えた。 |
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「誕生」 成瀬幸恵
これまでのこの作者の写真からは、まったく予想できないような変化である。 このモンタ−ジュは、1925〜1935年頃、つまりモホリ・ナギ−やマンレイが初めたころ のごく基本的な手法と似たところがある。 この写真が未完成であることは、作者も認識していることであろうが、１枚目の子供の 表情、ポ−ズはかなりよく、小さくコラ−ジュ風にモンタ−ジュされた赤ちゃんのやや調 子をはずした入れ方も悪くない。問題は、それから右への展開があいまいでシャ−プな構 成がされていないことである。 全体的な構成にはしっかりしたコンセプトが必要で、アイディアが不燃焼ではコワイ写 真になりかねず、この辺は特に要注意である。 「歌声」も３枚目からのバラエティがなく、また床板をバックにしたことに特別の意味 があるのかどうか、この辺は難しいところである。 とにかく、彼女がかなり難しいテ−マへトライした勇気と努力を思い取り上げた。 |
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「俺の愛車」 西浦正洋
意図はわかるが、写真的表現はまるで未消化で問題となる資格があった。 もうずいぶん昔になるが超広角レンズが発売された当時、こんなアングルを駆使した被 写体の極端な大小、奇抜なデフォルメの写真が続出したことがあった。でも、きわどいバ ランス感覚の妙を心得た作品といえる写真は少なかった。 久しく奇妙におもしろい写真にお目にかからぬので、これをチャンスに度胆を抜くよう な作品を期待して、これを取りあげて見た。 デフォルメの複雑な歪描を生かすには、まずすっきりしたバックがキ−ポイントのひと つになる。自慢の愛車を持つた子供を連れて大川の土手などに行き、すっきりした青空バ ックに自由闊達な子供たちを追っかけてみたらどうだろう。 でき上がった写真を逆さに展示したら、更にスバラシイ発見をしたなどといった経験を したこともある。 |
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「晴れ舞台」 阿部政裕
阿部君は、このところ色彩街道の迷路に入っているようだ。（でも心配は無用。もう少 し迷えば、急浮上するだろう。その昔、同じ失敗をした本人が言うのだから間違いない） その傾向は、あるものを表現しようとするとき、彼が選択する色彩がそのものにふさわ しいものかどうか、必然性のない例が多いところに見られる。 ここに掲載した写真はそうした中では比較的無難で記念写真程度なら喜ばれるだろう。 しかし、他の例を含めてこれだけ黄色を全面的に使う必要があるだろうか。 また、「Ｃｏｌｏｒｓ １、２」の色の濁りは、誰しもが経験し困惑する決定的な問題 である。これらについても「参考作品」をあげて説明しておいたので研究されたい。 |
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「バラ」 岡野ゆき
この写真の構成は、一応無難といったところだが、色彩に写真的な透明感がなく、カラ −バランスの崩れたリトグラフを見るようだ。 この色彩転換の手法は、フォト・ショップのソラリゼーションによる処理らしいが、成 り行きまかせでこれだけ色を濁すと魅力ある色彩表現からは、益々離れてしまう。 アナログのポスタリーゼーションは、現実にある色を写すよりもある場合には、部分的 なマスキングによって純粋な色光を直接フィルムに露光し、透明度のある写真的な色感に よる色統一を図りながらの構成をするので、この方がはるかに易しい。 ぼくにはよくわからないが、フォト・ショップによるマスキング的な方法の併用も考え てもらいたいが、撮影以前にまず何を表現したいのか、それが先決だと思う。 |
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「警備線を突破したデモ参加者と追う警官」 横山健
＜参考作品＞
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今月の月例では、イスラエルのリアルタイムの状況の一端が、彼の解説文と写真でなん となく理解できた。そしてぼくの脳裏には、戦場に近いところにいる横山君の日常の目が たえず現実を追っかけて、彼なりの記録をしている状況が浮かんだ。 報道写真家を目指してスタ−トしたばかりの彼の写真がまだ生ぬるいのはやむを得ない が、本格派の報道写真家になってもらいたいぼくの希望は率直で、ロバ−ト・キャパやウ エルナ−・ビショッフの写真を思いだし、誰かの次のような言葉がよみがえってきた。 ＜戦争の狂気は、戦場ではむしろ正気の状態である。だが、戦場と背中合わせの市民の 生活には、正気と狂気が混じり合う。正気が正気であるほど、狂気は際立って浮かび上が ってくる。写真家の正気は、写真の客観描写とあいまって、狂気の有り様をとり出す。＞ ここに挙げた「参考作品」は、ビショッフのもので、年度と題名不祥のため、ぼくがメ モリ−として仮題をつけ、保存している中からの２点である。 「鉄カブト」は、人影はまったくないが、象徴的な戦場のリアルな姿であり、「報道写 真家」は大事件の場における自分たち自身の姿である。頭に血が昇った状態では危険であ り余裕もなくなる。そんな冷静さと更に広い視野が大切なことを示唆する写真である。 |
（註） 塾生各位の個々の写真についての質問などあれば、僕が在宅する確率の多い 週末から週はじめ３日間位に、電話をしてくれば、僕が居れば即答できる。 その時の僕の都合で再度、時間帯を変えて電話してもらうこともある。 居なければ家人に在宅日を聞いてもらいたい。 僕はパソコンで書くより話す方がずっと楽なので、遠慮なく。 （在宅の確認は管理人ゆきに聞いても、だいたいの予定がわかるだろう） |
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