この写真を見た時は、作者のぼく自身がびっくりした。こんなアンテナがショ−トしてス
パ−クをしているようなシ−ンが写っていようとは、まったく予期しない出来事、撮影現場
での突然変異だった。
　その時、何かの本で読んだ「現場とは、未来を切り開いてゆく最前線のことである」とい
う言葉を、ぼくはハッキリ思い出した。
     
　これは誰が見ても、まさか打ち上げ花火とは思えないだろう。でも、これは正しく写真だ
からこそできるフォトジェニックな変身である。そんなところが、ますますぼくの好奇心を
あおり、深みにはまってゆくキッカケになった。

　   
　　　　
　ぼくが花火の写真を撮るようになったのは、もう２０年以上前、都心から郊外の多摩市に
引越してからである。すぐ近くの多摩川の河川敷では、毎年多摩市と調布市が主催する花火
大会がひらかれ、大掛かりな隅田川の花火とちがって中規模のために、好みのカメラ・ポジ
ションが自由にとれることもあった。
 　　　　
　最初は基本どうり、三脚を立てカメラを固定して写していたが、やがて雲台のパン棒をゆ
るめて上下、左右リズミカルに振り回したり、ズ−ムを交えたり、例の「色光は踊る」の亜
流といった写真も撮りはじめた。でも、このバリエ−ションはパタ−ンとしての類型ができ
て仕上がり予想がつくために飽きがくる。それを打破するために、３年前から三脚の使用は
最低限にして、ほとんどフリ−ハンドでの動きを試みたのが「作品Ｂ」の類である。
 　　　　　
　そんなフィルムの中に交って、突如現れた１コマが「作品Ａ」であった。未だにこのどう
して出来たかよくわからない作品が、ぼくの次への新しいステップになった。　　　　
　Ａ、Ｂともにおおむね数回の多重露光だが、花火が開いた形を確認してからシャッタ−を
切るだけではおもしろくない。シュルシュルと尾を引いて上昇し、一瞬の間をおいて爆発す
る、この爆発寸前の一瞬にシャッタ−を開くと同時にカメラも動かし始めているといった際
どいタイミングも生かすことで、思いがけない、よりシャ−プな表現も捉えられるようにな
った。

　　　
　　　
　この写真を一見した印象は、日本の国民的愛好色といわれる紫と、光り物の代表といわれ
るダイヤ的ダブル・イメ−ジがあるので、多くの人の目を引き女性には好まれるであろう。
    
　古代ロ−マでは、紫は皇帝にのみ着用がゆるされていた禁色であり、クレオパトラもたい
へん紫を好み富と権力の象徴とされてきたが、日本や中国でも高貴な人の色とされていた。
　青紫の色名は藤色、英名は「ラベンダ−」、紫への憧れはこの色がもつ優雅さと神秘的な
美しさにたいしてのものでもあったのだろう。
    
　ダイヤ的というのは、この画面中央の丸い強いハイライトのあるブル−・ホワイトの部分
をダイヤモンドに見立てれば、といった勝手な仮説である。それは多くの女性が光るものが
好きで、光りにたいする執着は、その輝きに透明感を伴えばきわめて高い確率で好感を持つ
といった色彩学の引用である。この場合、縁起物で見る御光（グロ−リ−）のような効果も
あろうか。
   
　技術的には、単純な二重露光だが、平面的な色の拡がりと立体的な光の２点の中心がピッ
タリ重なりあったところがキ−ポイントであろう。

　　　　　
　　　
　これは、色彩のある原画の色を真っ白に抜いて、後から真っ黒な空に色光を加えた墨絵風
な試作である。普通ならこの真っ白いところを白黒の濃淡にするところだが、それは平凡過
ぎて面白味がなかったのでこんな表現になった。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　バックへの露光は、「Ｐｈｏｔｏ　Ｓｈｏｐ」のグラデ−ションで入れたり消したり、結
構楽しめる。

　　　　　
　　　
　これは、花火の発射基地を見下ろせる高いビルからの俯瞰撮影である。
　高い上空で見せる花火の発射時は、足下の形はまばらで散漫になる。何回か花火の現場を
経験すると、地面近くでの派手な演出とそれにふさわしい上空への花火の打ち上げ順序もだ
いたい予想がついてくる。
 　　　　
　これは２時間程のショ−・タイムの終盤近くのそんな頃合いをねらい、光の泉から上空へ
光の噴水を見るようなチャンスをとらえることができた。
　こうしたはっきりしたフォルムの場合は、主題を弱める雑音のような光りは、ある程度消
去、整理する必要がある。

　　　
　　　
　これは、何か童話的な画面になっている。毬のような花火の前にある白いものは、多重露
光の間にできたものだろうが、何を入れたかはっきりした記憶はないが気になる形である。
    
　瑛九のリトグラフ「風が吹きはじめる」（ｐａｒｔ　１０）を細かく見ると、「鳥のよう
で鳥でない、魚のようでいて魚ではない、といったすべてがそのもの自体ではないものが描
かれている。そんなものの集積は、それが明確でないだけにイメ−ジがふくらみ、いつまで
も興味がつきず飽きることがない」といった半抽象的な画面である。
    
　ぼくは、こうしたほとんど何者か判別できないこのような作品に、惹かれることが多い。
　花火の場合も、こんな撮影による映像は、常識をかけ離れており、深層心理が刺激され、
何かの代理体験をしているような気分になる。

　　　
　　　
　この作品の誕生に関する記憶もほとんどない。おそらく広角レンズを使って、満天の星を
描くように何回も露光し、最後にアクセントになりそうな強い光りをバツ印に入れたのでは
なかろうか。
   
　この夜の撮影は、イメ−ジの赴くままに、２時間近い花火の祭典を夢中でご機嫌よく撮り
続けた記憶があるだけだった。現像が上がってきて、まさかこんな「銀河系」とネ−ミング
できる写真が生まれているとは、思いがけない収穫であった。